追随摄影要掌握哪些操作要领，首先它要求摄影者站好，下半身要稳定，两臂夹住，仅仅依靠上半身的转动使照相机随着动体的运动方向而移动。对于上下左右都有不规则运动的动体，不宜采用追随摄影，其次在追随的过程中，眼睛要透过取景器牢牢盯住动体，并尽量使照相机的转动速度与动体的运动速度协调一致，避免动体在取景器中的位置忽前忽后，甚至忽隐忽现，东莞石碣MV微电影拍摄公司。

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特别是有些角度变化不大，推拉速度平衡而均匀的变焦距推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似，不仔细观察，很难分辨出到底是用哪种方法完成的。因此，有的人就把这两种推拉混淆起来，认为它们的造型效果是完全一样的。这种将变焦距推拉等同于移动推拉的认识，是一种模糊的认识。事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比，有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型效果，东莞石碣MV微电影拍摄公司。

推拉的依据是画面形象和空间的变化，同时推拉的范围是有限度的，并常与摇镜头相结合，形成推拉空间的转换；而后者则是单一方向的推去拉来，镜头运动并非是对形象或人物的追随，而仅仅是通过镜头焦距的变化，形成一种画面外部的动势，镜头的推拉范围大而急，并在一个空间点上变化，给人一种忽而被拉近忽而被拉远的动荡感觉，东莞石碣MV微电影拍摄公司。

在纪实性节目中，变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱。纵观世界各国纪实性节目中长镜头实例，绝大多数是用变焦距手段完成的。这里恐怕主要应归功于变焦距镜头造型表现上的种种优势。近年来我国的一些电视纪录片，也在这方面取得了长足的进步，东莞石碣MV微电影拍摄公司。

人物和物体的运动和停止，具有某种突然性和多变性，动体由动到静、由静到动的过程，正是动速变化大、动感强的时刻，摄像机准确而不失时机地跟上运动人物和物体，需要拍摄者敏锐的观察能力、反应能力。特别是人物和物体运动轨迹复杂多变时，镜头运动的方式也要相应变化，而每一次推拉的转换，都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂，东莞石碣MV微电影拍摄公司。